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声优入门,声优的出身,日本以外的配音演员。

日本配音演员

    声优是配音员的意思。“优”在日语和中国的文言文里都是演员(见俳优),但是由于“声优”并非中文词语,所以一般指日本配音演员。

声优的出身

配音演员的出身,以日本为例,主要分为四类:

    第一类是由声优养成学校(在台湾称为配音班,一般由电视台招募,并非正式学历,在日本则有专门单位招募,接受完整训练但并非正式学历)训练,毕业后担任配音工作,一般而言,假使一个普通人想要成为配音演员,最容易的方法即是向养成单位报名,接受养成训练,训练完成之后便有机会从事配音工作。

    第二类是依照正常升学管道毕业后,进入剧团担任演员开始培养演技,之后再从事有关配音工作,如朴璐美。

    第三类则是与第二类有些类似,是从童星时期即在剧团内表演并培养演技,约在高中毕业年龄前后开始配音工作,如饭冢雅弓。

    第四类则是从其他行业转行至配音工作,例如演艺界偶像团体中转型成为配音演员的岩男润子,或是由完全不相关的行业转进成为配音演员的人士,例如原本为警视厅机动队队员的若本规夫。

声优的几个旺盛期和经历

日本声优界的旺盛期距今为止有三个:


    第一期,在1960年代,日本民办电视草创期,节目不足,大量引进国外电视节目进行日语配音。这个时期的声优人气很高,然而年代距今已经久远。这个时期的中心人物是野泽那智。

    第二期,是与在1970年代的动画风潮一起涌现的声优旺盛期。当时大量动画涌现(以少年漫画中的热血、友情、胜利为主),因为主流是少年漫画的关系,所以一时间美少年到处都是,而为美少年配音的声优自然成为了人气集中的对象。不管声优本人相貌如何,只要他配的动画人物够帅够美,也会跟着受欢迎。

    在这个时代,神谷明(代表作《筋肉人》、《北斗之拳》、《城市猎人》冴羽獠等),古谷彻(代表作《机动战士高达 (初代)》阿姆罗,《圣斗士星矢》星矢等),古川登志夫(代表作《福星小子》诸星当等)等人还开始进行了实况录音活动,从这个时候开始,声优的多样化被提出,动画声优担任DJ的无线电节目也诞生了(如同台湾的刘杰即有专属的电台节目)。就这样一直到1980年代前期。

    1980年代后期,在电视动画《铠传》中出演的佐佐木望(代表作《幽游白书》浦饭幽助、《网球王子》、《死亡笔记本》等)、草尾毅(代表作《灌篮高手》樱木花道、《Keroro军曹》DORORO等)等人结成了男性团体“NG5”,和一般声优一直在幕后工作不同,他们不管是台前幕后都有参与,凭借着出色的外表获得了大量的人气,也为之后的声优偶像化奠定了基础。

    第三期是在1990年代后半开始的。将声优偶像化、大量推出与声优有关的周边。通过无线电节目、OVA、活动、网络等等传媒将声优的名字作为品牌打出去,既有广告效果又可增加知名度。但也产生一种变化,就是开始要求声优本身的容貌。

    现在的声优工作已经完全不是单单的“为角色配音”了,手机的电话铃音、CD贩售、写真集贩售、广播等等等,只要能听得到人声的传媒,无不留下声优们的声音。但是这些不是所有的声优都能做的。2D动画人物完美无比,但是真人却没办法做到。有些动画、游戏为了宣传炒作,让声优去扮演他(或她)配音的角色。但是这样问题就来了,帅哥美女还行,若是和原角色反差较大反而会使人影响大打折扣。所以,能将这些全部做到的就称为偶像派声优。

    现在的声优不光要求声音甜美,声线变化多,表现力强,连容貌是否帅气或美丽,歌唱得好不好也成了评价标准,最好还有许多能够让人大书特书的故事,这些都符合才能成为一线声优。 虽然如此,但是偶像派声优终究还是不能与真的偶像相提并论,其知名度甚至还不能与二线的“点心偶像”以及“地下偶像”相比。原因在于,会崇拜声优的观众,在日本通常属于御宅族(OTAKU),与主流文化缺乏互动,自然也就不能将声优的偶像化传播出去了。

    虽然声优界的年龄差距非常大,但是偶像派声优一定比较年轻。一般女性声优在20岁前后就可以走红,而男性声优则要慢许多,要到30甚至40岁之后才可能走红,不过男性声优的保质期则较长。而女性声优由于日本社会习俗,往往在结婚后就引退。不过其实声优的收入并不高,平均每30分钟一集的动画收入约18000日元,即使是名声优,价格也不会高很多。而在日本的一般公司职员,一月收入都能达到30万日元左右。所以声优目前的主要收入实际上是靠电台演出机会和出CD专辑,婚后靠男性养家似乎也是天经地义的事了。

    当然其中也有例外。1995年的《新世纪福音战士》给人印象深刻的两大声优:饰演绫波零的林原惠和饰演明日香的宫村优子。和媒体大张旗鼓宣传林原惠的怀孕生子相比,在最近的声优访谈中出现了宫村优子背着孩子念剧本的照片,因为丈夫只是个打工族。目前她最常配的是《名侦探柯南》的远山和叶,不过,只有等本来就出场率低的服部平次出场才能有机会露面。

具有代表性的偶像派声优
1995:林原惠
1997:椎名碧流
2001:堀江由衣
2004:水树奈奈

配音网

声优入门:

    日本的声优培养机制非常完善,专业的声优培养学校也是多不胜数,即使是一般的演员培养也需要学配音的课程。

目前声优出身一般分为四类:

    第一类是从中小学生的时候就开始作为童星从属于大公司的剧团边表演边培养演技,在高中毕业的年龄开始从事配音工作,之后大部分都成为了第一线的演员和声优。

    比如以前的池田秀一(代表作《浪客剑心》比古清十郎、《天上天下》、《机动战士钢弹》夏亚.阿兹纳布尔等)、中尾隆圣(代表作《七龙珠Z》、《死神》等)。最近的浪川大辅(代表作《杀戮都市》玄野计、《神雕侠侣》杨过、《我太太是高中生》等),坂本真绫(代表作《.hack//SIGN》奥拉、《翼》知世等) 、饭冢雅弓(代表作《神奇宝贝》小霞、《金田一少年事件簿》速水玲香、《光剑星传EX》蕾娜等) 、渡边久美子(代表作《花右京女仆队》、《Keroro军曹》Keroro等)、千叶纱子(代表作《草莓棉花糖》伊藤千佳、《舞-HiME》玖我夏树、《扑杀天使》朵库罗等)、南里侑香(代表作《舞-HiME》结城奈绪、《校园迷糊大王》一条可怜等)、名冢佳织(代表作《.hack//SIGN》昴、《SIMOUN》尤恩、《风人物语》等)等都属于这类。

    也有像最近的入野自由(代表作《神隐少女》白龙、《光速蒙面侠21》小早川濑那、《天使怪盗》丹羽大助等)、仙台エリ(代表作《极上生徒会》等)、斋藤彩夏(代表作《女孩万岁》、《水果篮子(魔法水果篮)》、《逮捕令》等)等,让中小学生成为声优的例子。

    第二类是在高中、专门学校或是大学毕业后在剧团作为舞台演员被动画相关人士发掘,后来成为声优的例子。

    比如被富野由悠季挖掘的朴璐美(代表作《钢之炼金术师》爱德华、阿姆斯壮上校之母,《植木的法则》植木耕助等)、白鸟哲(代表作《灵魂力量》、《钢之炼金术师》菲利上士、《机动战士钢弹SEED》サイ アーガイル等)、村田秋乃(代表作《TURNA钢弹》等)、高桥理惠子(代表作《花右京女仆队》、《犬夜叉》等);以及从舞台演员转为声优的生天目仁美(代表作《草莓棉花糖》伊藤伸惠、《校园迷糊大王》周防美琴等)。

    第三类是在高中、专门学校或是大学毕业后在去专门的声优养成学校深造。学生时代对声优工作憧憬的人们往往都会选择这条路,这也是一个普通人想要成为声优的最简单的选择。但是遗憾的是,虽然可以由这条路圆梦,但是从这条道路上成功的人可以说是寥寥无几。

    比如代代木动画养成学院的各校声优科每年的入学者达到数百人,但是毕业后能在一线工作的声优屈指可数。经由这类途径的声优如水树奈奈(代表作《魔法少女奈叶》菲特、《火影忍者》日向雏田等),石田彰(代表作《机动战士钢弹SEED》阿斯兰、《新世纪福音战士》渚薰、《秀逗魔导士》杰洛士),中原麻衣(代表作《CLANNAD》古河渚、《暮蝉悲鸣时》龙宫礼奈),三石琴乃(代表作《机动战士钢弹SEED》玛琉·拉米亚斯、《新世纪福音战士》葛城美里、《闪电霹雳车》菅生明日香)是属于少数的成功例子。

    第四类则是从原来其他行业或完全不相干的工作转行成为了声优。

    比如由原广告代理店电通的职员转为声优的永井一郎(代表作《乱马1/2》八宝斋、《七龙珠》鹤仙人等)、原警视厅机动队队员的若本规夫(代表作《笑园漫画大王》爸爸、《七龙珠Z》沙鲁等)、建筑系毕业又成为了银行职员的金田朋子(代表作《笑园漫画大王》、《女孩万岁》、《十二国记》等)、原偶像转为声优的岩男润子(代表作《新世纪福音战士》等)、千叶千惠巳(代表作《小魔女Doremi》春风Doremi、《幸运女神》等),还有在《笑园漫画大王》为大阪配音的松冈由贵等等。

日本以外的配音演员:

    配音演员在日本被偶像化的现象,在其他国家或地区是较少见的。邻近的韩国、台湾、香港、中国大陆等,配音演员往往只是默默无闻的幕后工作人员(少数小有名气的如台湾的刘杰),戏剧或影片片尾的工作人员列表也很少打出配音演员的大名,虽然声音表情也是戏剧中重要的成分之一,但在各类媒体相关颁奖典礼,却无专设奖项来鼓励优秀的配音演员。有些动画及电影主角的配音工作,是由知名艺人担纲而非专门的配音演员。


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